客家文化傳播與產業創新，尤其是客家文化產業化研究，是近幾年全球客家文化研究的一個新領域，是經濟社會發展的現實需要，推動了客家文化研究新領域的開拓，由純學術轉向接地氣。

一、客家文化傳播與客家文化產業研究的現狀。

自上世紀30 年代以來，客家文化研究成為顯學，已經風光了半個多世紀。但在全球經濟一體化浪潮之下，客家文化無論是從研究的范式、成果的影響、精神的傳承、產業的創新與推廣諸方面，都表現出自身的局限性。

1、從研究的范式來說。今天我們仍然無法超越羅香林“文化-民系”模式，仍然沿用傳統的譜牒學、民俗學、語言學上的研究方法和手段，近幾年才開始有學者引入人類遺傳學方法，嘗試建立客家基因數據庫。在如何利用網絡計算技術開展社會計算、開發利用全國第三次文物普查數據庫、利用考古成果佐證文獻資料，論證客家文化研究最基本的“客從何來”問題諸方面，還顯得茫然無從，甚至有一種拒絕的研究心態。

2、從研究成果的影響來看。早期的客家研究著述，絕大部分立意在于為自身正名，論證客家人來自中原士族，來自中原名門望族，關注的重點和個案研究在興梅地區。上世紀90 年代以后，贛南、閩西地區受到客家學者的關注，一些關于客家族群和聚落的論述開始出現，一些成果和課題開始在國家層面得到重視。借助世客會的召開，每個舉辦地都產生了一批成果，形成了本地的城市名片。但是，在全國乃至全球范圍來看，基本上是臺灣、閩西、梅州、贛州以及以后的河源、北海等地的自家幾個客家兄弟對話，影響的范圍也局限在這幾個客家地區。眾所周知，改革開放初期，嶺南文化（廣府文化）北上，粵語歌曲風行全國， 30 年過去，風水輪流轉，這十多年來主流媒體和有影響的省級大臺大報，又曾幾何時看到過嶺南文化的影響與蹤跡？現在大家接受的都是西北、東北地域文化，“二人轉” 幾乎成為繼京劇之后的國家小品“京品”，一些相關口頭禪如“忽悠”、“杠杠的”、“小樣”、“必須的”等等，幾乎成為國人的口頭語。嶺南文化尚且如此，而在嶺南文化當中處于劣勢的客家文化，更是處于邊緣化，至今沒有一部經典文學作品、影視作品和一曲經典的歌曲傳世。這些載體都沒有利用，難道客家文化傳播還是要靠血脈相親的口口相傳？這種危機感，這種現狀，我們的許多同志不能正確看待。

3、從產業的創新與發展來看。臺灣地區的客家文化產業化發展起步較早，為內地提供了許多可以借鑒的經絡。大陸成功的案例不多。梅州客天下、成都洛帶博客小鎮目前還算比較成功的案例，通行的做法，一是依托物質載體發展鄉村休閑旅游和文化旅游，如河源地區的蘇家圍、林寨，龍巖地區的永定土樓等等。二是依托非遺資源發展演藝業，如梅州的《客家映像》、永定的《土樓神韻》等等。三是依托傳統手工藝開發工藝品，如廣西博白的編織、連平忠信花燈等等。在如何利用國家文化元素進行產品的創意設計與開發方面，普遍顯得不足。

需要我們更新觀念，樹立客家文化資產產業觀念，要將客家文化資源當作文化資源來經營，“沒有落后的群眾，只有觀念落后的領導”。

需要政府部門及早謀劃，編制產業發展規劃，將客家文化產業化提到議事日程，提到關乎地區文化發展的高度，統一認識。我們要呼吁將客家文化產業化納入到當地的大文化產業規劃當中去，融為一體。

袁鳳忠