老子說：水，不自見故明，不自以故 彰，不自伐故有功，不自矜故長，夫唯不 爭，天下莫能與之爭。細想起來，其靈感 的發端應是江流之水。

一個土生土長的東江之子，更能感 受到母親河的慈祥和關愛，年輕是曾發 憤努力，想離開江邊的那座小屋，想走出 鄉間那條小路，但大半輩子過去了，幾十 年卻走不出這條江，就像孩子走不出母 親的視野一樣。東江名字的由來已無從 考究，但作為珠江的三大支流分稱東江、 西江、北江，自忖是從方位而得名，而恐 龍的出土和流傳河源的神話更是版本不 一，眾說紛紜。但無論哪一個版本，我想 都無法與東江的形成相提并論。誰都知 道，地球初始是先有了山川海流、樹木花 草，然后才有了動植物的繁殖，才有了人 類的活動和神話傳說。

徐剛在《江河八卷》中說：“半坡人告 訴我們，人不能離開一條河而生存，又要 與河保持一定的距離；半坡家園的秘密 在于：離河九米。”他還說：“在遙遠的歷 史時期，人類不可能面對洶涌澎湃的干 流有所作為，只能以支流、階地作為家園 之地。支流是生命故事的發生之地，支 流是優雅的，支流是藝術的，支流是隱退 的。”我由此推測，東江的支流新豐江的 人居歷史一定更加久遠。

東江是優雅的。東江穿越了數千萬 年的時空，宛如一條綠色的飄帶，迤邐在 竹林和田野之間。她平緩、穩健又微波 涌動，暗流脈脈，顯示出一種亙古不息的 生命律動。她以清澈、藍湛的光亮，倒影 著青山和翠竹，越發讓人看到了她悠悠 水流的背后涌動的悠悠歷史。

何止是秦漢，一定是更久遠的年代， 這條江上已帆影綽綽，木伐成排，簡易的 江邊碼頭上人聲鼎沸，號子冗長，客棧里 云集的是八方富紳商賈，江堤上吐納的 是千村萬戶的山貨，一條大江滋潤了一 河兩岸的土地，也營造出循州古邑的顯 赫和繁華。

東江是藝術的。她的藝術不是人工 雕琢而是自然天成的色澤。東江的兒女 應最了解母親的個性，那就是讓水流沿 著千年的河床順勢流淌，讓竹林傍著江 邊種植，讓田野和果園隨著岸邊延伸，讓 魚兒在水里自由地游曳，讓田地上的莊 稼與東江的水流成為一種顏色。讓大自 然的神來之筆描繪出一幅藍天白云下的 潑墨丹青畫，意蘊中既有滄桑厚重，又有 現代寫意，無論遠看近看皆古樸雋永，韻 味無窮。

東江是隱退的。說東江的隱退并不 是說東江的慵懶和消沉，而恰恰是以另 一種態度出現在世人面前。她的隱退表 現在她的不張揚、不喧囂、不妝扮、不跟 風。東江人知道水有生命，他們不但看 重水的財富更看重水的生命。他們說， 隨意的攔壩截水會給東江帶來某種傷 痛，這如同在人的手臂上扎上了一條抽 血的橡皮筋，勒緊之后上截有了腫脹，下 截有了酸麻，它的憋屈、阻塞如同掐住了 江河的咽喉，久而久之便會慢慢地干枯 而窒息。

他們還說，沒有可持續的流水，哪有 可持續的未來？為了水源，為了生態和 宜業宜居，河源人讓高山流水一路通暢， 讓支流、小溪一如既往地釋放著、奔瀉 著、歡呼著、盡情地撲進東江河，永久地 滋養著這片田園牧歌般的生態家園，養 育那眾多的子子孫孫。