“地火在地下運行，奔突；熔巖一旦噴出，將燒盡一切野草，以及喬木，于是并且無可朽腐。”這是魯迅的“不說”；“知識分子在任何國家，應該自己負起道義上的責任。救自己，就是救國家，就是救世界。”這是許倬云大聲的“說”。

熱血難擋心中乾坤，晦朔難敵拳拳赤心，說與不說，都是深深的牽掛。

說是為了更好的不說

年輕時，張居正用毛筆針砭時弊，鋒芒逼人，卻石沉大海，杳無音訊。那是他第一次直面藏在廟堂的深處的腐朽。如果在黑暗里的人無法大聲呼喊，那就努力發光，讓自己成為坐標。蟄伏多年，身居首輔，他反而收斂銳氣，不再無謂呼喊。那一年，“一條鞭法”“考成法”雷霆萬鈞，勢如破竹，劈開黑暗的口子。沉默中，他堅定地踐行著不流血的革命，矢志不渝。質疑如蠅群一哄而上，他自巋然不動，以沉默為甲胄，用意志開鑿時代航道。不說又如何？這迸發的力量，早已刻進歷史激流深處，無聲而奔涌不息。

不說也是一種說

水袖翻飛，眼波流動，他演《貴妃醉酒》的媚、嘆《霸王別姬》的蒼涼，無言心事化作余音繞梁。三十番春夏秋冬，梅蘭芳在戲園子里說盡歷史故事，訴盡對藝術的虔誠信仰。然而日寇踏破山河，他兀的收聲，凌冽好似冷鋒入鞘。面對侵略者的威逼利誘，他蓄起胡須，宣告嗓音喑啞。此刻的緘默，鑄成一座豐碑，鐫刻著不屈的民族魂。舞臺上的“說”是追逐理想的炙熱難涼，炮聲響起時的“不說”，則是以生命作籌碼，在民族危亡的懸崖邊，無聲絕唱。

說與不說，皆是赤子心

山河破碎風飄絮，有人選擇以筆作刀，字字濺血，句句穿心。魯迅先生棄醫從文，大聲吶喊“哀其不幸，怒其不爭”，直指舊時代國民的懦弱。刮骨療毒，唇亡齒寒，流著相同血脈的他心中怎不悲痛？與此同時，另一種沉默如深海暗流，同樣承載著千鈞之重。當錢學森決然踏上歸國航程，面對異國的威逼利誘，他選擇了最堅硬的緘默。五年軟禁的漫長光陰里，他不曾吐露半句祖國所需的機密，只將萬千言語與智慧，深鎖于不屈的眉宇之間，傾注在變換的數字公式里。五年的時光里，他的一腔赤誠凝成無聲的壁壘，守護著心底那片摯愛的山河。

在神州危難之際，震耳欲聾的“說”與重若千鈞的“不說”，竟如雙生的烈焰。魯迅的吶喊劃破長夜，錢學森的緘默鑄就長城，它們殊途同歸，皆源于對腳下土地那不可磨滅的忠誠。當赤子情懷已融入血脈，言語便不過是形式——無論是否宣之于口，那份滾燙的守護，早已成為靈魂深處永不磨滅的印記。

說與不說，都是對這片土地最深的眷戀。

有的人死了，但他還活著；有的人活著，卻早已死去。

發生的在地上，發聲的也會在地上。魯迅的吶喊、許倬云的箴言、張居正的鐵腕改革、梅蘭芳的蓄須明志、錢學森的無聲堅守——這看似迥異的抉擇，其內核皆是深埋于血脈的赤誠之火。在神州大地的晦暗時刻，它們或如驚雷降世，或如熱血涌動。

赤子之心，言默皆是山河重；晦朔之間，熱血皆為華夏情。那在地下運行、奔突的力量，終將穿透時光的巖層，在民族的記憶里灼灼不息。

河源市江東新區廣河外國語學校 黃文靜