沉浸在一個(gè)個(gè)方塊字碼排列組合而成的文章里，待夕陽(yáng)的柔和光線透過(guò)窗，灑滿書(shū)桌，在書(shū)頁(yè)上留下昏黃的暗影時(shí)，才覺(jué)雙眼酸澀。抬望眼，目光穿過(guò)洞開(kāi)的窗戶，只見(jiàn)黃昏靜美，萬(wàn)物祥和。天邊的云霞以輝煌宏大的團(tuán)團(tuán)金色，簇?fù)碇�一輪紅日。太陽(yáng)收斂了正午時(shí)稍顯熾熱的光芒，此時(shí)如和藹的老者，歇憩在暮春的天空。

這才發(fā)覺(jué)，春天已至晚境。玉蘭和結(jié)香的花朵，悄悄謝去了，曾經(jīng)長(zhǎng)滿一樹(shù)、一枝的紅云粉霧，給我無(wú)限美好遐想和情思的花朵，終歸零落成泥，花落后，綠葉才遲遲地占據(jù)枝頭。迎春花在早春開(kāi)出的羞澀的小小金黃花朵，如三千青絲上的彩色發(fā)簪，此時(shí)已不見(jiàn)蹤影。只有泡桐花還試圖倔強(qiáng)地把花期延伸到春的終點(diǎn)，喇叭狀的花瓣上，綴滿紫色的斑點(diǎn)，如一個(gè)個(gè)小巧的喇叭，在呼喊著要留住春天，又如一襲襲淡雅的百褶裙，要穿在春神的身上。

最令人眼前一亮的，是無(wú)處不在、無(wú)孔不入的青綠，肆意填滿每一寸泥土和天空。低伏著鋪滿土地的，是密密叢叢的草兒，經(jīng)冬的枯萎，并不意味著生命的結(jié)束，而是面對(duì)凜冽寒冬的暫時(shí)蟄伏，通過(guò)草葉積蓄的陽(yáng)光雨露早已轉(zhuǎn)化為能量換得根莖的生長(zhǎng)，在泥土之下壯大身軀。待得春暖，又紛紛伸出弱小而堅(jiān)強(qiáng)的新葉。去年秋末零落的草籽，今春蘇醒后迅速生根發(fā)芽，不斷努力生長(zhǎng)，拓展領(lǐng)地。因其不懼渺小，不擇水土，故能夠成其大，為春天鋪墊最濃郁純正鮮亮的底色。香樟樹(shù)沁出的幽香，清氣撲鼻，廣玉蘭的葉片墨綠深沉，以粗壯枝干矗立于離地五六米的高度，滋生出一派濃稠的綠意。

春已老，但依然明媚動(dòng)人。在春天，沒(méi)有一刻是不美的，也沒(méi)有一刻不是最美的。花開(kāi)時(shí)有繽紛絢爛之美，花落時(shí)有青綠彌漫之美。在春天，只有和書(shū)本相約，才能不辜負(fù)大自然彩虹般的心意。

清晨宜讀詩(shī)。霧氣縹緲、晨曦初照之時(shí)，北島、舒婷、泰戈?duì)柕脑?shī)句里有奇異的芳蹤；白露未晞之時(shí)，李白的浪漫主義和杜甫的沉郁頓挫，蘇軾、辛棄疾的豪邁與壯懷激烈，能讓人把瑰麗的想象飛馳于腦海的廣闊平原。

午后宜讀散文。尤愛(ài)吳伯蕭的《馬》，上世紀(jì)30年代的文字，用語(yǔ)典雅，至今仍閃耀著文學(xué)的迷人光輝；尤愛(ài)朱自清和俞平伯的《槳聲燈影里的秦淮河》，文字里有文趣，文字后有雅趣——一對(duì)文學(xué)摯友，同游秦淮河，以同一文題，寫(xiě)下風(fēng)格迥異、妙趣紛呈的文章，不失為文壇佳話。

夜晚宜讀史。千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)風(fēng)雨激蕩的日子，被千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)平凡的日子折疊而起，經(jīng)史家之筆，以文字形式定格在書(shū)頁(yè)之上，供后人品讀。讀史，應(yīng)以文字為基，以想象驅(qū)動(dòng)，再現(xiàn)歷史的血淚、苦難、輝煌和傳奇，而靜夜就為想象拉開(kāi)廣袤的帷幕。《史記》一百三十篇，文辭典贍，大一統(tǒng)帝王們的豪情壯志，兵戈相向、狼煙四起的朝代更迭，王侯將相的權(quán)謀和命運(yùn)，千年前中國(guó)大地的往事，留待今人評(píng)說(shuō)與慨嘆。

斜風(fēng)細(xì)雨之時(shí)宜讀小說(shuō)。唯有春天的風(fēng)雨才能營(yíng)造迷離又似幻似真的意境，恰如通過(guò)文字的層層鋪設(shè)，揭開(kāi)小說(shuō)情節(jié)起伏之后的原貌。汪曾祺的《受戒》，只有不脫俗套的蓄滿綠意的春風(fēng)才能與之相配；沈從文的《邊城》，只有輕如淚滴的春雨才能浸透文中無(wú)法言說(shuō)無(wú)法排解的哀愁。

讀書(shū)不覺(jué)春已深，唯有書(shū)香令人醉。與書(shū)為伴，不辜負(fù)一段美好的春光，哪怕春天已逝，我們的頭腦，已經(jīng)收獲了沉甸甸的歡喜，收獲了文學(xué)余味無(wú)窮的意蘊(yùn)。

作者：劉開(kāi)棟